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倭寇的踪迹(这里竟还隐藏这样的秘密)

分类:生活小百科 2021-06-26
倭寇的踪迹(这里竟还隐藏这样的秘密)

倭寇踪迹(这里隐藏这样秘密)

当然,你可以说《新龙门客栈》,林青霞和张可颐不是英雄,也是民间高手;《龙门飞甲》,周迅,范晓萱,李宇春,桂纶镁,都有特长;金庸笔下的姐妹俩漂亮又会做饭就不用说了。
但这些都是武侠世界里男女平等的权利,政治正确,引人注目,女性市场,情感发挥支点,让这些美女抛隐武器而不是挤眉弄眼,用拳头表白。他们的英气逼人,美轮美奂,让屏幕上等待我的普通女性唏嘘不已,在耀眼的光芒中自动屏蔽了角色替代的快感。
所以看完《倭寇的踪迹》,最让我笑的是两个完全不懂武术的女人打败当代高手的那一幕。
你想学功夫吗你想害怕暴力吗或者说,深夜一个人呆在家里,要不要怕混混来
不需要站在一堆上,睡在冰冷的玉床上,练出精湛的技艺,通过武术理论考试,完全零起点,零风险,五分钟教程,一包教与学的会议。
这不是很刺激很向往吗
在我看来,《倭寇的踪迹》完全可以将女性从武侠观众转化为武侠迷,或者提升为可以打败高手的高手。
片中的两个女人,和我们在同一起跑线上的粉丝,是《无庸置疑巷》的武侠真人秀,一个推迟了约会,一个不愿意加班。一群花枝招展的女生挤在世界顶尖高手面前,无视这场秀严肃的气氛,关系到从此能否建立新的学校,叽叽喳喳指指点点。这样的场景真的很欢乐。
什么样的敌人只是传说。让人兴奋的是传说中的“仇人”大哥,他还亲自传授了两个秘密,让他们打败那些高贵体面的绝世高手。这样小女孩就可以深入参与。
“像影子”和“像戒指”,就这两个招数,让女人躲在暗处,一招树敌,听着有道理,实施起来真管用。据说从古至今,这种功夫都是为女人设计的!
不可避免的,这种一对一的教学是师生谈恋爱最容易的方式。所以男主角不仅轻松夺冠,还如愿建校,半推半就拿下美女,真是大满贯!
女粉丝的闺蜜也收到了好处。一个人一个帅哥——看超女和快男的现场观众只能拿到赞助商的产品——还有比这更愉悦、更实惠的结果吗
哪怕这只是对某个现象的讽刺或者玩笑。
《倭寇的踪迹》武术出身的导演徐浩峰,在家练习武术,在电影学院教视频语言,学到了很多东西。他的小说被王家卫、陈凯歌、张艺谋买走,说明他的作品不仅内涵深刻,而且接受面广,可以有多种解读。
2月24日,漂泊海外的《倭寇的踪迹》终于在国内上映。同一天还有《新龙门客栈》的还原版,既致敬经典,又意在成为经典。
剑的身份
最近重温了由徐浩峰执导,宋洋、马军、余主演的电影《倭寇的踪迹》,感触颇深。
电影讲了这样一个故事。宋洋饰演英雄戚继光身边的保镖梁恒禄。为了实现自己的愿望,经过将军的改造,他把日本刀传了下来。为此,他向四大流派挑战,想站在一条战线上,但他们抵制他,把他作为敌人围捕起来,导致了一系列的故事。
一方面,他被徐浩峰独特的武侠电影风格所吸引,这种风格不仅具有强烈的绘画质感和精致的构图,而且与黑泽明导演的《罗生门》的构图和摄影风格有些相似。无论是从远到近,从近到远,还是对于空间的利用,都是到位的。
另一方面,被徐浩峰讲述的这个故事所吸引,没有传统的武侠片,涉及几十回合的杀戮和杀戮,所有的准备、渲染和氛围营造,只为那一瞬间。然后,一招之后,胜负已经可知。
使用静态制动来控制拍摄节奏
这部电影最大的特点是静态制动。
一场打斗场面开始,画面静止,然后人物开始出现,没有对话,直接打斗。比划了两下就有人开始摔倒,好像是舞台剧里的打斗风格。
后来在打通四道门道的战斗中,同样的风格继续,为影片定下了基调。就是镜头很慢,总是跟着人物心理走。
电影直观,节奏控制得好,关键是安静,安静主宰一切。
善于使用镜头,让固定镜头产生速度感,也是本片的一大特色。
比如邱冬月和梁的决赛,几乎都是固定镜头,就像一幅美丽的油画。他们站在那里,这是一篇精彩的作文,传递着一种紧张的气势。
同时,他们的左右动作始终保持着移动路线与观众视角的一致性,始终牵动着观众的心。
镜头切换,客观视角变为主观视角
电影对人物心理的表现还有一个特别的特点,就是随着镜头的不断切换,瞬间从客观视角变成主观视角。
比如两个人物对话的表演,最初的镜头是全景镜头,展现的是两个人的客观场景,是客观的视角,忠实地记录在旁边。然后镜头切换到其中一个人的特写镜头,瞬间变成主观视角,展现他的一举一动来描述这个角色的心理活动。
影片通过适当的视觉节奏,有效地调动了同一个场景中的不同人物。
比如有一个镜头是四个派系组织高手在一条巷子里比赛,里面有很多人物。组织比赛的不仅仅是四大门派的掌门,而是坐着观看。附近有观众,欢呼。还有邱夫人,她坐在高处,从上面往下看。以及正在观看的半决赛女选手,不时发表各种评论。
当摄像机对准锦标赛的主人时,它使用的是客观的视角。但是,当镜头对准他们每个人看比赛的时候,是不同的主观视角,因为在每个人的脑海里,这个比赛的想法是不同的,代表着不同的意义。
在四大门派掌门眼中,他们不过是虚张声势,试图吓跑敌人,专注于营造气氛;在胡女人的眼里,她们总是晃来晃去,只打转,不出手,看上去心神不宁,不像个大男人;在邱太太看来,他们的小计划估计在她的意料之中,但他们并没有被下令破,看看他们到底要弄个什么样;在路人看来,则显得既滑稽又可笑,既庄重又神秘。
  善用对比,笑声中透着讽刺
  电影的另一个特色,就是对比手法的运用,让人们在笑声中,感受到那种深深的荒唐与无力。
  四大门派代表了一种势力,他们阻止梁痕录自创一门,为的是维护他们自己的利益,却把他说成是倭寇,这是一种讽刺。
  胡人女子的多次出现,她们的开朗活泼,自然洒脱,对于四大门派和海防道官员那种道貌岸然的嘲讽,也是一种讽刺手法的运用。
  梁痕录分别交给裘夫人和赛兰如影和如响,如此一招就把四大门派打得落花流水,可见他们的虚弱与滑稽。
  海防道官员身上的盔甲一直是纸张做成,有的是营造气势,其实暗示了他的虚弱,最后胡人女子送给他一个中世纪盔甲,似乎又有了一种荒诞感。
  最终,梁痕录实现了开创一门的心愿,他带着赛兰前往苏杭,离开了这个小城。不禁想起了电影《绣春刀》里面,结尾处他们最终离开京城,前往的那个地方,苏州。仿佛有一种异曲同工之妙。
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